Пользователь differ. Все оставленные пользователем комментарии
Всего комментариев: 80
Для поиска Вы можете воспользоваться новым сервисом поиск в комментариях
|
|
differ +243 | 23.04.10 16:38 | # | оценка комментария: -1
По своей сути искусство всегда было и будет самым решительным отступлением от природы и естественности. Но у него и свои законы, ничуть не менее сложные, нежели законы природы. Франц Марк утверждал, что искусство – это мост в мир духов, и его тяга к зыбкому, неустойчивому, неуравновешенному объяснима именно этим. В стремлении духовного выражения образа я предлагаю Вам руководствоваться предельной эмоциональной заострённостью, самым тщательным отбирая возможный инструментарий. При этом сам образ может допускать и нарочитую грубость, и расплывчатость форм, и отвлечённость цвета. Поскольку Вы делаете акцент на чувственной выразительности или на интеллектуальном прочтении живописного высказывания, то надо предельно ясно ставить перед собой задачу: что будет работать на создаваемый образ, а что будет ему мешать. Для любого экспрессивно мыслящего художника процесс формотворчества исключительно важен, поэтому примите такой мой совет, особенно, когда Вас ведёт творческий импульс, и конечный результат представляется неопределённо. Сделав первую прописку, снимите работу на цифру и поместите её рядом с работами художников прошлого, близких вам по духу, например, художников «магического реализма» или эгофутиристов. Пусть это будет в небольшом формате, дабы детали обобщались и не мешали Вам правильно решить те или иные участки полотна. Тогда бы сразу заметили, что необходимо либо уплотнить низ картины, либо форсировать алый цвет, уводя внимание вверх, от круга, читающегося избыточно нарочито. И постарайтесь смысловой центр не совмещать с центром масс, это создаёт внутреннее движение, и появляется необходимая многовариантность восприятия, столь ценная для такого пластического решения. Ходов много, в подобной подаче особенно, и ничего кроме опыта исчерпывающего ответа Вам не даст. Надеюсь, Вы не обижены моим тоном и я ответил на Ваш вопрос, вообще-то я не люблю критиковать или обсуждать коллег, особенно, если того не требует «производственная необходимость». Удачи!
|
|
"темные отцы просветители выносят последнюю скрежаль"
Лебедев С. А.
|
|
|
differ +243 | 15.11.09 09:12 | # | оценка комментария: 0
Здравствуйте, Светлана! Как-то Пушкин, в споре с Кюхельбекером высказывает такое соображение: «Восторг непродолжителен, непостоянен, следственно не в силе произвесть истинное великое совершенство… вдохновение же есть расположение души к живейшему приятию впечатлений, следственно к быстрому соображению понятий, что и способствует объяснению оных». К чему это я вспомнил об Александре Сергеевиче? А дело в том, что у Вас есть два серьёзных недостатка, которые художники нередко воспринимают как свои достоинства, не предполагая, что от этого-то и стоит избавляться в первую очередь. Это подверженность слепо следовать за поразившим Вас натурным впечатлением, не дав себе возможности проанализировать свои визуальные наблюдения и обнаружить в выбранном мотиве и иное измерение, помимо эмоционального. Иначе говоря, Вы из предметного мира должны перенести в свой рукотворный творчески преображённую натуру, посредством её остранения, посредством искуса, которые щедро подбрасывает нам действительность в виде случайностей, и наблюдательный глаз и чуткий ум обязаны воспринимать их как подсказки. В таком преображении и заключена вся тайна искусства. Поступать так, как Вам удалось, например, в этой работе. Второе. Посмотрите на качества детали в Ваших работах. Совершенно необязательно переносить в свою работу все натурные подробности в их мгновенных проявлениях, являя при этом в высшей степени условность и схематизм, не одухотворяя предметы и не внося в них новизны восприятия. Художник не должен находиться под гипнозом натуры, он должен понимать, что кроме случайных внешних проявлений, носящий хаотический и неопределённый характер, существуют идеи предметов, которые необходимо понять, и которые нужно преобразовать по лекалам своего воображения. А Вы накрепко привязаны к случайным натурным формам, находитесь под их гипнозом, не пытаясь их творчески осмыслить, вычленив во всей постановке объективный смысл вещей и предметов, определив их характер, найдя типическое и согласовав всё увиденное со своим творческим воображением. Я бы не стал Вам этого писать, если бы в Ваших работах не было много хорошего, сделанного с любовью к изображаемому и с исключительным вниманием и уважением к натуре. Однако всякий раз необходимо задаваться вопросом – а зачем я это делаю, что во всём этом нового и интересного? В каком эмоциональном ключе должно быть подано это живописное высказывание, которое обязано быть осмысленным и убедительным? Мысль, в данном случае, должна опережать чувство, без которого, необходимо признать, сделать в творчестве ничего невозможно.
|
|
"Перед восходом солнца"
Петрова С. А.
|
|
|
differ +243 | 03.06.09 13:50 | # | оценка комментария: 0
Александр, здравствуйте! Спасибо за визит ко мне. Кстати, кто про что, а я вновь о кистях. Вот в этой работе слева, крона сосны, в самом верху. Если бы Вы «уважали» щетину, то наверняка бы торцеванием щетинной плоской кисточки сделали крону, вплавляя краску в небо, прописанное ранее. Так бы списанные края легче дались, что на светлом фоне особенно важно. У меня для торцевания плоская щетина после работы промывается с мылом, но во влажную газетную бумагу оборачивается не с приплющиванием, а, напротив, со скруглением. Плоская щетина для такой работы лучше подходит, нежели круглая кисть.
|
|
"Майская прогулка"
Плотников А. С.
|
|
|
differ +243 | 02.06.09 17:52 | # | оценка комментария: 0
Хорошие у Вас работы. И спасибо за комментарий. Успехов и удачи!
|
|
"Творцы"
Базан В. В.
|
|
|
differ +243 | 01.06.09 05:49 | # | оценка комментария: 0
Парусное судно в морской пучине, остатки материи, замысловато переплетённые течениями, водоросли проглядывающие через толщу воды – убедительное воплощение торжества морской стихии в противостоянии человеку. Но этот конфликт не мешает восприятию завораживающего, почти сказочного эпизода, а наоборот, подчёркивает, усугубляет его звучание. Удачи Вам и спасибо за Ваш комментарий к моей работе.
|
|
"Корабль"
Васюхина Е. А.
|
|
|
differ +243 | 31.05.09 08:32 | # | оценка комментария: 1
Дорогой Вазари, рад приветствовать Вашу великолепную тень. Право не думал, что придётся пообщаться ещё в этой жизни. И как говорил Иван Бездомный из бессмертного произведения, «прав, тысячу раз прав», по крайней мере, в отношении этого этюда, написанной к «завтрему» и бросившим ради него выход за город, на природу. Но Вам, почтеннейший, можно-то и поспать на облаке, испить солнечного свету, а для обеду и завтрака достаточно вкусить небесного эфира, в то время как нам, смертным, ради пищи насущной приходится вертеться и творить всякое, что не в высших анналах буде помянуто. Да, случается, что мы, художники, воруем сами у себя своё время ради поделок за деньги и ущербим свою репутацию за дешёвенькие заказики, чтобы выжить, но вглядитесь-то с небес попристальнее, и воруют, и ущербят и опричь нас, скромных работничков карандаша и мастихина!
|
|
"Чаша"
Differ D. D.
|
|
|
differ +243 | 26.05.09 21:29 | # | оценка комментария: 0
Юлия, добрый вечер! Иногда смотришь на какую-нибудь картину и не видишь там ничего, кроме технических приёмов, композиционных построений, цветовых отношений, тона, пропорций… Зашел к Вам на страничку и не заметил, как очутился в каком-то особом предметном мире, где не существует случайностей, где вещное рукотворное начало погружено в зыбкую эфемерность природной среды, неравновесной, исчезающей, почти неуловимой, с всегда обитаемым дальним планом, тревожным небом… Здесь можно пройтись по окраине южного городка, тающем в знойном солнце, а можно погрузиться в атмосферу осени, ощущаемой как тонкое, хрупкое, переходящее состояние, с колючим, рваным ритмом мокрых ветвей, стылой землёй и буреющей отцветающей листвой. А дальше людские дома, их почти не касается осень, там тянется шоссе и телеграфные столбы, как жизнеутверждающие знаки восклицания. Такие pro и contra можно увидеть в любом Вашем сюжете, это провоцирует фантазию, делает неравнодушным зрителя, ощущающим этот сюжет, как сюжет из своей собственной истории. Художник учится всю свою жизнь, вот и я, глядя на Ваши работы, думаю о том, что тут, осмыслив и поняв, можно сделать своим. «Учитесь у друг друга», – часто твердили нам в «Мухе» преподаватели, и это есть правда.
|
|
"Осень"
Бортулёва Ю. О.
|
|
|
differ +243 | 25.05.09 21:40 | # | оценка комментария: 1
Здравствуйте, Александр! Судя по прозрачной зелени деревьев, раскрывшихся в неполный лист, в субботу Вы эту работу и закончили. Неплохая работа, действительно майская прогулка, разве что симметрии хотелось бы поменьше. У нас тоже сейчас такой лес, правда, вся трава уже усыпана желтыми пятнами одуванчиков. Александр, хочу поделиться с Вами вот чем. Я купил на днях плоские синтетические кисти и уже применил их в работе. Кисти с закруглённым волосом, таких раньше, у нас во всяком случае, не выпускали. Писать можно ребром кисти, плоскостью, плашмя и кисть легко сходится на острие. А при торцевании получаются интересные случайные пятна, которые можно использовать при трактовке листвы, например. Без щетины всё рано не обойтись, но от работы новыми кистями у меня масса впечатлений. С Вашим подходом к работе, я думаю, появится ещё одна степень свободы от материала.
|
|
"Майская прогулка"
Плотников А. С.
|
|
|
differ +243 | 13.05.09 14:50 | # | оценка комментария: 0
Органичность творческого восприятия вкупе с «контекстным самовыражением» - качество весьма ценное для художника. Здесь ещё очень важно уметь соединить сущностное наполнение образа с неформалистическими задачами его трактовок. Это Вам неплохо удаётся, как и удаётся уходить от тенденциозности его подачи. Успехов!
|
|
"Воображение в горах"
Литвиненко А. В.
|
|
|
differ +243 | 30.04.09 13:03 | # | оценка комментария: 0
Знаете, Александр, очень хорошее впечатление от работы! Живо, снег написан снегом, небо – небом, деревья – писаны красками изморози, так, как и должно быть в работе с натуры. Очень бы хотелось, чтобы всю эту работу Вы сделали на пленэре, а не только какую-то её часть. Отдельные места выдают домашнюю отделку, хотя свежесть, взятая на натуре, доминирует. Не надо бояться мороза! Я всегда беру с собой в лес банку с бараньим жиром и во время работы намазываю им руки, и руки не замерзают и не обветриваются. Зато тогда бы Вы обязательно почувствовали, что небо сквозь ветви берёз читается иначе: плотнее и теплей, а деревья, в зависимости от направления света, либо утяжеляются книзу, представая у земли более цветно, либо почти разбеленно смотрятся вверху, на фоне неба. Во всяком случае, краска основного замеса для деревьев у верха и низа должна на чуть-чуть отличаться. Натура она всегда это подскажет. А вот задний план сделан чистым цветом и верным тоном, внизу более цветно и полупрозрачно вверху. Очень хорошо. Но, всё равно даже эти мои замечания не нивелируют свежего зимнего впечатления, верно, у работы есть хороший запас прочности! И большое спасибо за комментарии. Успехов в работе на натуре.
|
|
"Весенний полдень"
Плотников А. С.
|
|
|
differ +243 | 23.04.09 09:10 | # | оценка комментария: 0
Спасибо Вам за отзыв. А у Вас всё ещё впереди, и потенциально гораздо больше возможностей, чем у того, у кого уже всё определено, и кому выше собственного носа не прыгнуть, как мне, например. А у Вас есть смелость цвета и независимое самовыражение, которое тоже дорогого стоит. Однако необходимо помнить, что в нашем деле чаще востребованы не таланты, которые даруются свыше «за просто так», а необходимости, с которыми сложнее, и реализация которых чаще всего зависит от нашей способности сказать самому себе слова «надо» и «могу».
|
|
"Ветер с моря"
Differ D. D.
|
|
|
differ +243 | 22.04.09 21:24 | # | оценка комментария: 1
Интересные получились у Вас раковины; с перламутровым блеском, с шумом моря, и с тем «искусом», который и отличает действительность от художественного вымысла, но в который веришь гораздо больше, нежели в реальность.
|
|
"Платок Ракушки"
Savinova E. _.
|
|
|
differ +243 | 22.04.09 06:29 | # | оценка комментария: 1
Здравствуйте, Алина! Я просмотрел все представленные Вами работы и предпочел остановиться на этой, не потому, что другие работы чем-то менее интересны: нет, но в этой работе обнаруживается любопытная идея, которая могла бы быть плодотворной для утверждения Вашей творческой индивидуальности. Ведь своё лицо художник ищет всю свою жизнь и всё равно остается в неведении об его истинном значении. Не могу не отметить, что отрицательный горизонт, который Вы используете в своих творческих работах досконально проработан ОСТовцами в тридцатых годах, и найти здесь что-нибудь новое довольно-таки сложно. Давайте вспомним малых голландцев. Их натюрморты расскажут нам все про эту страну и про весь их семнадцатый век. Недаром картины тогда продавались по цене изображённых вещей. Точно также в этой Вашей работе присутствует и наше время, и чувствуется национальный колорит, и угадываются мировоззренческие установки художника. Мне почему-то кажется, что это Вам близко, просто у Вас очень широк сектор творческого поиска и интересов. Помните, что сказал Достоевский? «Широк русский человек, необходимо бы сузить».
|
|
"Три луковицы."
Горшакова А. П.
|
|
|
differ +243 | 20.04.09 12:18 | # | оценка комментария: 0
Вот прекрасный образец тоновой гравюры, в которой практически отсутствует непроходимая грань между станковым произведением и книжной иллюстрацией. Как правило блестящие репродукционисты отличаются некоторой монотонностью и сухостью, у Вас же чувствуется не только живой штихель, но и присутствует прекрасное пластическое чутьё и тонкое чувство материала, не говоря уже о поэтичности изображённого сюжета.
|
|
"Юность"
Харченко И. Н.
|
|
|
differ +243 | 20.04.09 12:17 | # | оценка комментария: 0
Я с большим удовольствием прокомментирую понравившуюся мне графику, тем более что это и есть моя основная специальность. В этой работе, меня привлекло то, КАК сделан, в общем-то, расхожий сюжет, которым трудно кого-нибудь удивить. Прежде всего, в листе есть совершенно особенная эманация среды, перед нами фрегат из прошлого, трактуемый вполне современно, очевидно представляющий некую мистическую сущность, и море, лишь намеченное, но которое дышит непостижной бездной. Графика, в отличие от живописи, язык еще более условный. Здесь очень важна печать исключительной индивидуальности. Если Вы будете развивать эту, метафизическую сторону своего таланта, то Ваш графический лист будет сложно перепутать с чьим-нибудь другим. Однако будет несправедливо, если я не укажу на очевидный схематизм мачт и парусов. И в небо неплохо бы поселить такую же тайну, как в Ваше море и фантастические борта корабля, на которых почти физически читается тина «Караибских морей» и прилипшие к ним диковинные раковины.
|
|
"Линкор"
Кондрашина Г. А.
|
|
|
differ +243 | 20.04.09 08:26 | # | оценка комментария: 0
Мне импонирует Ваш поиск в создании достоверности изображения в пейзажных мотивах и воплощение образов природы, наполненных эмоциональной определенностью и личным переживанием увиденного. Понравилось, как в работах решены освещённые части и затемнённые стороны, контраст светотени Вы достигаете чисто живописным путём, без черноты. В этом пейзаже хорошо удалась масса зелени, убедительно показаны переливы красок на солнце и всё передано пространственно. Несколько снижает впечатление «интерьерность» в трактовках пейзажей и множество случайностей в пластических решениях тех или иных объёмов: например, ветка на переднем плане – это всегда камертон движения, либо Вы его останавливаете, либо даёте его развитие, одушевляя пространственные планы. И ещё примите мой совет, для Вашей манеры письма он придётся как нельзя кстати и, по моему убеждению, даст определённый творческий импульс: попробуйте использовать живописные приёмы из арсенала абстрактной живописи – затёки сильно разбавленной краски в тенях, пастозные удары мастихином в светах, и население локальных цветов гаммами дополнительных и валёрами. У Вас очень сильный «инстинкт целого» и поэтому дробность Вам не угрожает.
|
|
"Дубовая роща(по Шишкину)."
Ри С. Ч.
|
|
|
differ +243 | 01.04.09 06:26 | # | оценка комментария: 0
Ольга, у Ваших работ есть замечательное достоинство, которое можно, наверное, определить термином К. Петрова-Водкина – «самоценная живопись». Петров-Водкин много сил и времени посвятил теоретическим аспектам живописи, так что я считаю уместным воспользоваться его терминами. Что же это такое означает, станет ясно из его цитаты о мастерах постимпрессионизма: «Эти мастера и дают основание самоценной живописи. С ними приходит и ясное определение её задач. Отпадает совершенно «сюжет» картины, и «предмет» становится не целью, а способом для выражения в нём сущности и цвета, и «формы» – то есть живописи реальной…»
|
|
"Африканка"
Худина О. А.
|
|
|
differ +243 | 31.03.09 15:35 | # | оценка комментария: 0
Воплощённый в образе изобразительный мотив всегда затрагивает этические, нравственные или метафизические проблемы независимо от того, ставит или нет автор перед собой подобные вопросы. Факт бесспорный, но с большим трудом поддающийся анализу. Что поразило и заставило задуматься меня, как зрителя, глядя на это полотно? Прежде всего явленная аллегория, умелое обращение со смыслами, верный расчёт на особенности нашего зрительного восприятия, качество отбора и подачи материала. Картина пробуждает воображение, воспринимается не только на чувственном уровне, эмоциональном, но и заставляет работать мысль, обращается к нашей памяти. Слоны, «слоники» в вошли в пространство российского общественного сознания в начале XIX века с лёгкой руки графа Воронцова (помните: Полумилорд, полукупец, / Полумудрец, полуневежда… Это Пушкин о нём!) и прочно утвердились как символы счастья. Вот эти, символизирующие счастье животные, застыли в неопределённости: куда идти. Не видно их глаз, не видно их лиц, обратят ли они взоры на нас, так жаждущих счастья, или так и останутся в своей дорической неподвижности смотреть в землю. Зелёная колористическая гамма, ассоциируемая всегда как цвет надежды, несомненно, усиливает впечатление и неопределённости, и беспокойного ожидания. Некая статуарность, упрощённость фигур только идёт на пользу картине, поднимает образ до идейного, нравственного звучания. А закруглённость горизонта, малость явленного пространства отсылает нас и к иному мифу – мифу о Земле и данностям Мироустройства. Мне работа очень понравилась, заставила вспомнить известную максиму о том, что смотреть и видеть – вещи не вполне родственные.
|
|
"Слоники"
Орлов А. С.
|
|
|
differ +243 | 29.03.09 13:46 | # | оценка комментария: 0
Несомненно, Вам блестяще удаётся создание лирических, тонких по ощущению пейзажных образов. Интересно, что каждая отдельная работа имеет свой секрет, одушевляющий пейзажный мотив, свой технический ход, позволяющий умело воплотить и реальное наблюдение, и замысел художника. В этой работе, например, открывшаяся земля, после таяния снега золотисто-коричневыми плоскостями нисходит к своему цветовому контрасту синих и голубых тонов, усиливая и впечатление солнечного света, и разнофактурности двух встречных стихий. Граница их раздела даётся рыхлой разбеленной диагональю, усиливающей свое качество в направлении от зрителя, что даёт ощущение движения воды. А смелые контрасты красного, розового и зелёного, взятым почти в полную силу, цементируют композицию, делая её равновесной при природной неравновесности весеннего настроения: хрупкого и изменчивого. Небо, взятое на тон чище красок земли проникает холодными рефлексами в пятнах снега и в зыбкую рябь на поверхности реки объединяя пейзаж общим лирическим настроением, одним состоянием.
Пересмотрев все Ваши работы я почему-то подумал, что Вам наверное близки теоретические разработки Леонардо, сделанные им относительно теории построения пейзажа. Великий итальянец находил общие закономерности растительных форм, анализировал их природу, изучал соотношение объёмов и пластики. Но пейзаж у Леонардо всегда был лишь фоном, наверное, поэтому мы никогда не замечаем его идеального характера, хотя спинным мозгом-то мы ощущаем всю полноту природной стихии в обязательных нарушениях гармоничной правильности, при несомненной презумпции всех этих найденных им законах Творения видимого мира. На мой субъективный взгляд в отдельных местах в Ваших пейзажах хотелось бы больше случайного движения, неправильных, корявых ветвей, невыраженных объемов, переходящих в плоскости. Однако, этого может и не быть, поскольку Ваши работы всё равно остаются живыми, а у живой природы всегда тысячи лиц, непохожих одно на другое – правильных и неправильных, гладких и узловатых.
|
|
"Весенний день"
Кочергин П. А.
|
|
|
differ +243 | 26.03.09 21:49 | # | оценка комментария: 0
В каком-то смысле может и Светлогорск… Во всяком случае это, действительно, не море юга. Нет соцветий тёплых радуг, зато северные моря обладают своеобразной красотой и ни с чем не сравнимой энергетикой. Я вырос у Чёрного моря, но когда в Дальних Зеленцах увидел шторм на Баренцевом, то надолго попал под очарование величественной стихии северного моря.
|
|
"Подул норд-ост"
Differ D. D.
|
|
